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《成吉思汗的两匹马》
作者:wh
发表时间:2017-12-14
更新时间:2017-12-14
浏览:915次
评论:0篇
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以前看过外蒙女导演达娃( Byambasuren Davaa)拍的两部半纪录片、半故事片式的
docudramas:一是《哭泣的骆驼》(The Story of the Weeping Camel, 2003),讲一头
难产的母骆驼拒绝喂养初生的驼羔子;牧民举行古老的仪式,在凄楚的马头琴声和女主
人旷远的游牧民歌声中,骆驼妈妈眼泪长流,接受了自己的孩子。此片被提名当年奥斯
卡最佳纪录片奖。
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二是《黄狗窝》(The Cave of the Yellow Dog, 2005),讲一个牧民小女孩和她偷偷收
养的一条野狗的故事。
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两个片子都很催泪:故事动人,歌声悲怆,草原壮阔。

导演达娃2009年又拍了《成吉思汗的两匹马》,可惜图书馆一直没碟。前些天突然发现
hoopla上有电子版,立刻借来看了。原来这不是关于成吉思汗的故事:《成吉思汗的两
匹马》是13世纪的蒙古族民间叙事寓言诗,讲大汗的两匹宝马在臣服效忠和自由独立两
者之间做选择。电影的主角是内蒙歌手乌仁娜(Urna Chahar-Tugchi):她的爱唱歌
的奶奶有一把19世纪的马头琴,在文革中被毁;琴身上镌刻的《成吉思汗的两匹马》这
首古老民歌的歌词,只剩下个开头。内蒙已无人会唱此歌;奶奶临终前把琴传给乌仁娜
,嘱咐她找到完整歌词。乌仁娜从内蒙一路跋涉到外蒙北部草原腹地,一边找手艺人修
复旧琴,一边寻访会唱此歌的民间老歌手。
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奶奶,老歌,旧琴。达娃的艺术敏感在此片中依然熠熠闪光:故事依然准确无误地触到
人心柔软之处;画面依然清水出芙蓉,自然去雕饰——取景看似随意,但每一幅都取舍
有度,赏心悦目。喜欢草原的人看这个片子不会后悔。

有两处梗却是不吐不快。一是歌声:乌仁娜好像不会唱蒙古长调?作为上海音乐学院培
养的“世界级”歌手,我听到的是接近西式的圆润发音,听不到典型的蒙古长调颤音。
她在片中所唱的蒙族民歌,感染力远不如前两部骆驼和狗的电影(即使骆驼歌手只是个
普通牧民)。

二是乌仁娜的“表演”和本片立意。这也是个docudrama,所以乌仁娜寻访民歌所遇的
一路人事纯出自然。乌仁娜待人温柔有礼,感谢不断。唯一不自然的片段是在外蒙的长
途车上,司机把中国说成汉国(蒙语)。乌仁娜勃然不乐,数次强调中国的意思是
Middle Kingdom,汉族和其他民族平等相处。而在片头,乌仁娜悲哀自叹:本民族的
命运难道就像成吉思汗的两匹马一样注定分裂,无法团圆?在外蒙寻访歌手的过程中,
乌仁娜也不时提到文革破坏民族文化、中国政府对游牧民族实行定点定居政策、游牧传
统难以为续等等。她对内蒙的今昔显然颇有抵触,因此当外蒙司机提到“汉国”时
敏感地自卫(不知道蒙语里的中国是什么,外蒙司机用的词是旧称还是有政治因素)。
虽然其回复完全政治正确,但她僵硬和发怒的语气令有说有笑的全车人陷入尴尬的沉默
,在整个抒情片里显得很突兀。

乌仁娜出生内蒙鄂尔多斯,现居德国。导演达娃出生外蒙乌兰巴托,现也住德国。看得
出达娃在影片处理上小心翼翼地避开政治话题;也看得出乌仁娜时不时把两匹马的传说
往内外蒙的命运上靠。或许作为内蒙人,民族自尊和未来是心心挂念、溢于言表的情怀
。住在德国的乌仁娜至少还没有公开批评中国政府,介入政治运动。作为观众,唯祝内
外蒙都草场茂盛,牛羊肥壮;人民安居乐业,长调飘扬。


提示: 本博文来自于 LeisureTime 版
http://www.mitbbs.com/article_t/LeisureTime/2095353.html

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