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电动灵魂(5)
[版面:摇滚音乐][首篇作者:brfish] , 1999年01月16日14:29:29 ,424次阅读,0次回复
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发信人: brfish (小猫鱼), 信区: PopMusic
标  题: 电动灵魂(5)
发信站: The unknown SPACE (Sat Jan 16 14:29:29 1999) WWW-POST




                                            电动灵魂(5)

             流水声的流水帐

             底特律之声为techno所作的界定是纯粹的,但惟因其纯粹,便隐
             伏着停滞的可能。自90年代初开始,混合与折衷的浪潮席卷了电
             子乐领域,那取代纯粹主义的电子主义又回来了,它使得techno
             不再以单纯的面目出现,而Ambient techno、Trance、
             Hardcore、Breakbeat、Jungle等等变种纷至沓来,而且往往是
             同一个乐队乃至同一首作品中包容许多这类词汇所表述的音乐风
             格,使理性化的分类显得十分尴尬,甚至让人在“分类”之时无名
             火起。由此,我们的行文只能回返“结绳记事”年代,而且只拣大
             疙瘩记和系。也许这种无聊帐目更适合读惯、善于遗忘、不在乎历
             史的新一代赶潮人。

             一种观点认为,位于英国谢菲尔德的WARP公司的精选集
             Artifical Intelligence在1992年的面世,是techno前期的总结和
             新时代的开始。但从更真实的观点看,Kirk Degiorgio(亦即更为
             有名As One) 出版的更早的一张合集The Philosoph of Sound
             and Machine更具开创性,WARP是从这张唱片中“援用”的灵
             感,收罗的乐队也大致相同。所有参与这两张唱片的乐队名字都不
             容忽视,但其中最杰出的一位,无疑是Richard D.James,又名
             Aphex Twin、AFX、Diceman、Polygon Window等等。其化
             名之多,可能只有欧洲另一位techno奇才Orlando Voorn可比,
             而两人的作品之多也让人瞠目结舌(Aphex Twin 一出道便号称
             家里的作品还可以出20张唱片,Orlando则已经以各种化名出了
             50张唱片)。

                                               Aphex Twin 之所以重要,乃是因为

                                               他当年仅十七八岁,便同时界定了

                                               techno向Ambient和Breakbeat 两
                                               种极端跃进的方向。而对本人而言

                                               他也是改变对techno乃至全部90年

                                               代电子音乐精彩度认识的大级人物

                                               Selected Ambient Works Volume
                                               II为他赢得了“90年代Eno”的美
                                               名,也成了Ambient techno和
                                               Trance的先驱作品之一。这两张没

                                               有歌名的CD是对Stockhausen、
                                               Can和Eno大融合,其中的迷幻和浪

                                               漫气息是以往的techno中罕见的。


             但Aphex Twin 毕竟是个狂人,他曾经买下了一辆退役坦克放在
             自家后院,也曾让几千人的大舞会只剩十几个人坚持听他打碟,他
             购懦瓶梢砸恍瞧诔鲆徽懦蚨臃纤拘缘囊残硎撬
             牧硪恍┳髌贰=龃铀渌目髌繁憧煽呒阂訮
             olygon Window为名发表的Surfing on Sine Waves 的开篇作品与
             专辑同名,是一首在阴冷节奏上有温暖旋律跳动的作品,木琴般的
             点击、无穷回旋的幻觉和鼓机的拉锯战,极易使人模拟摇头丸的症
             状。Classics专辑的打头曲更加了得,在急速的工业节奏之上,这
             首名为Digeridoo的作品以合成器模拟着同名的澳洲土著乐器,你
             会在许多以后的techno作品中听到这种沉闷而独特的声音,因为
             Aphex Twin让它成了techno的一种标志,犹如印度的西塔尔琴成
             为迷幻音乐的标志一样,而开发世界各国的民间乐器,也会成为
             techno的热潮之一。…I Care Because You Do专辑中的开篇
             Acrid avid jam shred是我最喜欢的Aphex Twin作品之一,在已
             经成为他的标志的铁匠铺般铿锵坚定的节拍衬托之下,优柔无比的
             主题诱惑般地隐现,戛然而止的敲击也是神来之笔,留下可耻的畅
             想空间引人切齿。Richard D.James Album 专辑的开首曲“4”
             更是生猛与秀美的完美结合,在表明Aphex Twin又一次走在时代
             前列的崩溃式Jungle节奏中,更加复杂化的旋律竟然由真弦乐和老
             派电子琴声来担承,让人不知身在何处。这两首开场曲和
             fingerbib 这首近乎五声音阶、酷似中国北方小调的极美丽小曲,
             是让人心情快活百试不爽的灵丹,至少对我是如此。

             与Aphex前后从纯粹techno节拍相对而言更偏重Ambient/Tranc
             方向前进的乐手(你也可以将其称为Intelligent techno,请留意
             它不再是那种毫无节奏的Ambient了),应当包括Kirk
             Degiorgio、Black Dog、Autechre、u-zig、BT、Flying
             Saucer Attack、Spacetime Continuum、Seefeel等等,当然更
             应包括已经自成一派的The Orb、Orbital、The Future Sound of
             London……

             Kirk是欧洲techno大腕中第一个到底特律朝拜并弄明白这种音乐
             是怎么回事的人,当他走进几位底特律前辈的工作室后,发现这帮
             人跟他一样不会玩任何乐器而只会摆弄机器和电脑。也许他正是从
             中信心倍增,并回到欧洲成为Intelligent techno的教父。他的杰
             出之处是将迷幻、爵士、funk与纯正的底特律之声组合成时而
             Ambient味十足、时而冲劲发作的怪异声响。像The Art of
             Prophecy专辑中“自由下落”一曲的沉郁低迷节拍与舒缓游离琴
             声的错落,“一路平安”叫人眩晕(你用耳机听时是真的头晕)的
             被遗弃于太空般的幽闭感,都让人难以忘怀。

             Black Dog对埃及声音的热衷并不易觉察,倒是Bytes专辑封面那
             颗隐约飘悬于天空的树,更同他们那考究精美的声音相近。如果说
             Bytes还没脱离早期techno的铿锵之声,则Spanner专辑那在Trip
             Hop席卷下变得更加寒冷、也让他们的中东神思终于变得明晰逼
             真。Black Dog的成员曾经随Bjork到京巡演,可他们那天的开场
             活动遭遇了一片嘘声,而个别自以为是的娱记更是批评Bjork不遵
             守演出时间。精采的误会。

             当英国的官老爷们提出禁止在公众场合播放所谓“重复性节拍”的
             臭名昭著的CJB 法案时,首先站在音乐和青年立场上予以抗争的
             是Autechre这支以空明节奏营造奇境的乐队,着实让人惊异。但
             Incuabula 专辑那极富开创性的鼓机音色、Amber专辑无限玄妙

             的气氛 (就如同其封面一样),更值得人们记取。

                                               那绝妙的The Orb和Future Sound
                                               of London 之类,与其说是techno

                                               的派生物,不如说是从techno
出发
                                               的迷乱者。The Orb今年的
                                               Orbliuion 被欢呼为向能跳舞的音

                                               的回归,但我固执地认为1995年
                                               Orbvs Terrarvm的深厚才是他们真

                                               正的杰作,光是“西人”一曲的稠

                                               质地和持续变化,就已经让新专辑

                                               倒退行为汗颜。同Orb一样从典型的

                                               techno节拍逃离到纯粹的Ambient
             的FSDL或许是最悲观的幻想者,尽管我讨厌他们常用的鸟叫式电
             波,但他们毕竟还有末日般的警觉和从歌名到声响都深得我心的
             III FLOWER和We Have Explosive,这是另一种“死”,电得
             发飘的“死”。

             至于Orbital,是除Aphex Twin之
             外最为本人喜欢的Intelligent
             techno先知,Diversions这盘收录了
             Lush3等名曲及他们与techno大腕
             C.J.Polland和Underworld交流成果
             的磁带, 是我骑自行车游荡时的至
             爱之一,而Snivilisation、尤其是In
             Sides专辑,更是那种既动听异常又
             凭直觉就能体会出深度的东西,说着家常话的真佛,不时还有朋克
             的精神气质隐现,还说啥呀,狂听呗。

             至于其他更多作Ambient努力的乐队,至少在我们这儿过于默默
             无闻,但u-zig向先锋音乐和工业噪音的靠近,Seefeel以真乐器与
             机电灵魂的紧密契合(他们后身Scala已经证明techno不仅吸收了
             吉他乐队的精华,也开始反作用于真乐器乐队的历程)、将古典之
             声赋予全新功能的Flying Saucer Attack、营造幽暗古雅王国的
             Banco de Gaia等等都毫不逊色。至于techno 爱玩的太空色彩,
             在B12的Electro-Soma中有杰出映现,而Space Time
             Continuum更是在Alen Dreamtime及Sea Biscuit中创立了终结
             者般的玩法,当你耐心听完一个异形的独白并知道这是一个多媒体
             “事件”的现场录音之后,会明白他们在观念和技术上比WARP
             群雄要走得远得多。还有像3Eing(其晶莹剔透之处超过了
             Autechre,我至今不知道该乐队的背景)、Killer Loop、Stasis
             这一类名字及Spacefrogs、The End及Soma这类唱片公司,也许
             只会长年停留于我们的视野和听力之外,但愿有一天不再是说了也
             白说。或许更可怕的在于,像上海声像引进的Foundland这类还算
             接近时代的东西,也在封面上那段傻得可乐的“导听”和无人搭理
             之下灰头土脑、自生自灭。

             无所谓,不是还有techno更狂猛的另一端还在Big Beat的大旗下
             踌躇满志、正在攻城拔寨吗?


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Well, I fucked a queen, I fucked fuck,
I've even sucked an old man's cock.
So what, so what.
And I fucked a sheep, I fucked a goat,
I rammed my cock right down its throat.
So what, so what.

※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 128.135.152.19]

 
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