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超越无知与无奈 乐评向何处去?
[版面:摇滚音乐][首篇作者:brfish] , 1999年01月16日14:26:08 ,421次阅读,0次回复
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发信人: brfish (小猫鱼), 信区: PopMusic
标  题: 超越无知与无奈 乐评向何处去?
发信站: The unknown SPACE (Sat Jan 16 14:26:08 1999) WWW-POST

 

                                超越无知与无奈 乐评向何处去?

                                                 郝舫

            《音像世界》杂志的读者评刊中,评介唱片专辑的栏目总是独占鳌
            头;而90年代初英美最重要音乐媒介上一两篇号称“仇视”重金属
            和硬摇滚的评论,便使这类风格的摇滚乐变得含义狭窄乃至身受重
            创而一蹶不振。这是乐评威力的最好写照。然而,中国的流行音乐
            (此处最好不要急于视摇滚乐为与流行无关的异数,而是视其为流
            行乐中最为独特的努力)乐人与一些听众,极少视乐评为一种严肃
            的力量,而是对其充满了怀疑与鄙薄。这种倾向在几年前一位摇滚
            乐人起诉那位拍错马屁的著书人事件中达到了顶峰。

            但我们必须指出,这种怀疑和鄙薄的起源乃是极端的无知。对当代
            音乐和文化史略有了解的人都会懂得,流行乐尤其是摇滚乐最大的
            特点之一便是与其相伴生的难以计数的文字,尽管其中的无聊成分
            同流行乐本身所包含的蹩脚货一样层出不穷。但这种新文化所表达
            新的价值观念和创新意图,却总是由文字来完成的。所以我们不难
            理解,不论是New Music Express还是VOX,不管是Rolling
            Stone还是《音像世界》,都会被读者(尤其是中国广大的信息饥馑
            者)视为信息、知识、观念或情趣的源头。因此,如果乐评人的品
            种齐全,对无知的超越并非难事。

            但是乐评人同样也面临对无知的跨越。因为许多的乐评人都不具备
            专业的音乐素养,因而不太愿意运用专业性的音乐术语和分析手
            段。考虑到流行音乐的历史也并非由专业人士所创造,以及聆听经
            验的积累并非难事,对此种无知的克服也并非如音乐专门人士所说
            的那样困难,真正困难的是乐评本身的改进,即对一种无奈的超
            越。如同Paul Simon和其他许多乐人表达过的那样,音乐本身是无
            法描述的,甚至站在乐人的立场上看,任何文字都是对音乐的局限
            (因而当我在一次访谈中将崔健对文字的立场故意夸张地说成“不
            共戴天”时,他竟认可了,并且对他的作品中歌词的重要性大加贬
            低──尽管他的歌词的完整性毫不亚于音乐)。而且流行音乐还面
            临着更大的难题:用古典音乐和专业性的音乐术语来描述或分析它
            往往会落得可笑的下场。英国音乐学家RichardMiddleton曾这样
            评论Animal乐队的《我在哭》:“在固定音型中交错的叙述音阶
            与蓝调音符全然一致,源自于类似的旋律与调性之间的冲突。固定
            音型的标准旋律乐章,与全十二阶蓝调结构的大三和弦调性需求交
            互碰撞”云云。而在一部货车后座上为这首歌谱曲的乐队成员Price
            则回忆说:他事先没有任何想要突破的音乐目标,只是将灵机一动
            的片段凑在一起完成了这首歌。缺乏这种戏剧性结局的乐评也许更
            糟,它们绝大多数成了一种消费指南。在西方,它或许会是对一个
            乐团、一名歌手或一张专辑进攻排行榜能力的预测或认定,或是多
            数停留于肤浅问题的专访。在国内,占据最大多数报刊版面的乐评
            则同唱片公司宣传文案相差无几或干脆就是掐头去尾的新闻发布
            稿。如果西方的乐评人是因为免费唱片、免费巡回演出、门票、旅
            费以及宴会、渡假之类的诱惑而可能坚定地同唱片公司结盟的话,
            本地的乐评人所得到的只是同人际关系紧密相关的小恩小惠。我们
            与其说这类“乐评”是建基于对唱片公司的依赖,还不如说他们同
            唱片公司宣传人员一样只关注音乐的表层。因为国内的绝大多数唱
            片公司都还囊中羞涩,连港台用钱堆宣传的口号都还难以实施,许
            多人一手写乐评,一手写宣传文案的原因无非是因为他们对音乐的
            了解、感受和理解只能达到这种地步。

            这类乐评时常毫无缘由地吹捧一首歌或一个歌星,而那些听过起码
            的摇滚乐优秀作品的人都不会予以认同。(这样的听众和读者越来
            越多,)他们想要知道的是用音乐和文化的标准看,为什么某些作
            品会比另一些更有价值。因此,优秀的乐评(不可能是所有的乐
            评)必须扔掉明显外行的陈词滥调,摆脱绝难引起共鸣的无聊废
            话。也许像欧美的前卫乐评那样只关注于作品的高度复杂性和不易
            为常人觉察的技巧有所超前,但起码应当专注于音乐对听众心灵的
            影响力,跟听众一起进步,并在可能时走在他们的前头。
            也许,这就是优秀乐评的方向:提出某种具有历史回顾性和未来前
            瞻性的特殊观点,确立批判性的标准,塑造出独创性的视野,坚持
            不为艺术标准之外的一切所左右的立场,树立个性化的鉴赏原则。

            在《泰晤士报》上第一个用知识分子腔调谈论Beatles的William
            Man曾被Lenon称为“傻帽”,因为他使用了极多的音乐专业术语
            獿enon马上又说道:“正是他让我们被知识界接受了,他使我们
            受益匪浅。因为所有的文化人和中产阶级人士都因他的分析而恍然
            大悟道‘哦!’”

            William Man 并不是乐评人的真正代表,尤其不是流行乐评的优
            秀代表,但即使在这样一个并未完全超越无知与无奈的30年前的先
            人身上,也曾闪现过乐评的光芒。
            在方兴未艾的中国流行音乐事业中,乐评人们没有理由逃避或怠
            惰。



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Well, I fucked a queen, I fucked fuck,
I've even sucked an old man's cock.
So what, so what.
And I fucked a sheep, I fucked a goat,
I rammed my cock right down its throat.
So what, so what.

※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 128.135.152.19]

 
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