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批评意味着发现
[版面:摇滚音乐][首篇作者:brfish] , 1999年01月16日14:22:48 ,490次阅读,0次回复
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发信人: brfish (小猫鱼), 信区: PopMusic
标  题: 批评意味着发现
发信站: The unknown SPACE (Sat Jan 16 14:22:48 1999) WWW-POST

 

                                          批评意味着发现

                                                颜 峻

             “音乐批评”这个名词,包含了音乐理论和音乐评论(批评的或
           赞扬的)这两个概念,在今天,它也许还要接纳音乐做为技术、文
           化、艺术或商品和其他人文学科相交叉时产生的学术探讨,当然,音
           乐批评也并不排斥某些以随笔形式出现的思考或辩论。
             之所以使用“音乐批评”这个词,是因为,我认为我们需要以一
           种专业的,或者说严肃的态度来对待所谓“乐评”。长期以来,操持
           文字的和操作音乐的人们把“乐评”变成了一种奇怪的东西,既像百
           宝箱,又如马戏团;既是人尽可夫的妓女,又像原始人的咒符,许多
           “乐评人”既无基本专业常识,又无艺术敏感,甚至丧失立场和良
           心,对自己并不了解的事物指手划脚,吹捧或者谩骂;而更为可悲的
           是读者和“圈内人士”的标准的丧失,他们混淆了有原则有头脑的乐
           评人与无原则无头脑的乐评人的区别,也混淆了乐评与花边新闻、人
           物传记的区别。不知道有多少著名的乐评人是靠照抄歌手资料起家
           的,又有多少权威的乐评人仗的只是一套用在谁身上都合适的形容词
           和抽象名词。在此种背景下,今年所谓“音乐人反击愤怒乐评人”事
           件又表达了一种脆弱的非理性对“非我族类”的气急败坏——被宠坏
           了的音乐人可以容忍外行人不着边际的吹捧,却不能容忍内行的严厉
           的一针见血。
             什么是音乐批评?仅就目前国内“乐评”所涉及的范围而言,它
           至少应该是针对音乐的——这简直是一句废话——然而发达城市的
           “娱记”们冒充乐评人已经不是一天两天了,您看过《音像世界》
           吧?那上边关于华语歌手的介绍:爱吃什么,鼻子翘不翘,“我好喜
           欢北京!”,出众的舞步,诱人的声线,“用心去感受音乐”……一
           大半是娱记的干活。即使把诱人的声线和用心去感受音乐这部分挑出
           来看,它仍然不是乐评。广大DJ、娱记和混个脸熟的文字匠人所热
           衷的印象式的、感觉式的评论方法,从根本上讲是不针对音乐而只针
           对主观的直接感受的,那不是分析,更谈不上立场,更遑论批评,充
           其量,文辞巧妙的听后感而已。仅就评论而言,它的对象,音乐作品
           应当是最重要的(如果不是唯一的)发言前提,抛开诸如“清新亮
           丽”和“气势逼人”之类的套话和印象,去进入本文,舍此没有别的
           正确方法。如果你不能体会作品的细节变化,不能触摸到它的音色和
           展开,那么言之无物就是必然的了。以下试举例说明。“崔健那富有
           穿透力的嗓音……”怪了,崔健嗓音最大的缺陷就是缺乏穿透力;“一
           曲《让我一生拥有你》,甜蜜、温馨……”。试问,杨钰莹不也是甜
           蜜、温馨吧?怎么区别?
             在“反击”事件的尾声中,同志们纷纷呼吁一种“客观、公正”
           的乐评。在我看来,这也是一件滑稽的事。因为批评和创作一样,从
           来都不是客观的、符合某一公众准则的,专业不专业、良心不良心是
           可以呼吁的,要求客观就太可笑了。当一个乐评人面对作品,他必然
           要感受之、解剖之、推敲之、比较之、品味之、检索之,然后从某一
           角度加以肯定或否定,或既不肯定也不否定而只是分析、放大、引
           申、强调,然后也许再以某一标准划分等级,以某一口味品评得失
           ——这其中必有风格二字,有风格、有思路、有侧重点的乐评是不可
           能依仗某一客观标准的,它甚至并不依靠客观态度。乐评不是法律,
           不是秤,不是“是非自有公论”。它是一种发现。或者说它是通向罗
           马的大道之一。所有貌似公正的乐评都是没有个性的,因为它并不发
           现,而只是描述,并且随口褒贬。而个性化的乐评至少是有专业态度
           做基础的,它的作用不仅在于百家争鸣、展示不同的标准,更重要的
           是,提供了不同的进入音乐的方法,涉及了音乐的各种可能性,也证
           实了不同的思维角度各有其价值。在这种情况下,乐评摆脱了法官的
           身份(是谁强加给它的?),启发读者、听者更自由地认识和选择。
           音乐是一个丰富而隐秘的世界,音乐批评的使命是引我们进入并发现
           新的答案,音乐批评不是法官,它告诉我们怎样用自己的法律去理解
           自己听到的声音。
             在最近听到的奇谈怪论中,有崔健的话,他认为摇滚乐备受压
           迫,我们应当爱护之,喜欢的就鼓励他,不喜欢的再骂也不会长进
           ;……而张树荣则说,这两年批评抄袭,弄得大家都不敢创作了。前
           者显然是把乐评降格为军功章和宗教裁判所了,乐评事实上并不负担
           那些功能,它只是以具体乐评人的思路来解剖具体作品,读者也并不
           应该以乐评为圭臬,而是藉此去获得更活跃、透彻的思维。而后者,
           则更是忘记了基本 的道德常识,批评(狭义的)至少有一个警醒和制
           衡的责任,如果说幼小的流行音乐需要爱护,那我们就更应该扶正祛
           邪,惩恶扬善,金武林只抄了一首《Fade Into Yon》,而他没有抄
           袭的作品也依然精采,这说明禁止抄袭并不扼杀创造力(如果原来有
           创造力的话)。
             音乐评论如此,音乐文化评论更是如此。表面上的指责或赞扬并
           不能影响乐坛,而是一种远离音乐的音乐文字在败坏人们的头脑。现
           在,请有所发现和愿意有所发现的乐评人从娱乐记者、随笔作者和吹
           鼓手的行列中,站出来。


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Well, I fucked a queen, I fucked fuck,
I've even sucked an old man's cock.
So what, so what.
And I fucked a sheep, I fucked a goat,
I rammed my cock right down its throat.
So what, so what.

※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 128.135.152.19]

 
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