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我们时代的隐秘旅途
[版面:摇滚音乐][首篇作者:brfish] , 1999年01月16日14:15:58 ,794次阅读,0次回复
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发信人: brfish (小猫鱼), 信区: PopMusic
标  题: 我们时代的隐秘旅途
发信站: The unknown SPACE (Sat Jan 16 14:15:58 1999) WWW-POST

我们时代的隐秘旅途
                                                 颜峻

               通过那张著名的电影原声大碟来追溯“Nature Born Killers
             ”的迷离暴烈,是这个夏天汗与酒浸泡着的最美好的经验之一,
             而当夜色来临,爬上小陈寄住的肮脏宿舍楼,与一只孤独的蚊子
             共享“Lost Highway”的诡异极端并挑战自己惊恐的听觉,则是
             这美好的另外一半。是啊,美好源自发现的喜悦、对自我的震
             惊,或者偶然置身于世界的内部,感到暧昧可疑的无尽晕眩……

             当Leonard Cohen打着呼噜的鼻音响起,我会立刻进入角色,期
             待一个漫长未知的旅程,或者就像这不紧不慢的序曲的名字那
             样,“Waiting For The Miracle”,等待奇迹到来。诗人
             Cohen有预言家的傲慢和迟缓,这正好被业余的哲学家Oliver
             Stone所用,在他1994年饱受争议的“Nature Born Killers”中
             充当了最初的字幕伴音。看过这电影的,会知道在接下来的荡笑
             开始之时,有一对健康、毒辣的男女在路边餐馆里大开杀戒,
             《启示录》般的期待在半分钟之内变成了对血腥的目击、对暴力
             的欣赏和一首朋克怒吼带来的热血澎湃——一柄慢动作的匕首击
             破玻璃、直插向无辜者的心脏、一队地下女朋克L7从脏话中燃烧
             出亢奋的歌声(唤作“Shitlist”)——这不是银幕上的罪行,而
             是我们乐于享用的快感。在接下来的聆听中,会有各式摇滚乐和
             神秘高拔的歌曲轮番出现,但那些期待着从轰鸣到轰鸣、从过瘾
             到过瘾的摇滚预科班学员将会感到些许失望,这部叛逆电影的音
             乐制作人,九寸钉乐队的灵魂人物Trent Reznor将自家的工业怒
             吼暂且收起,在每一首可以加热鲜血的作品之间都悄悄铺陈了心
             伤的民谣或者无望的迷幻之音。从Bob Dylan1952年的“You
             Belong To Me”到Barry Adamson的钢琴/合成器小品,它们在
             Trent Reznor本人机械、分裂乃至绝望的重击之下变得愈加柔
             韧,其中深意直逼内心的隐秘角落。这一切可以让竖着耳朵摇头
             晃脑的我等重温Oliver Stone大叔的入世哲学——用卡通、血
             腥、情景喜剧片断、MTV和电影实验、暴乱、疯狂、社会学和人
             性、反讽与正剧、罪恶与爱情甚至命运以及Quentin Tarantino
             的剧本共同搅拌而出,不惜被观众起诉其“歌颂暴力”,以便恶
             毒攻击文明的异化和体制的无耻。以反思越战出名的大导演这一
             次达到了他勇气的颠峰,因为在我看来,他这一次向主流文化的
             捣乱并非依赖影片中失控的疯狂,而是真的托了温情的福——他
             分明就是在美化杀人狂内心的纯真啊!请相信在屠戳之旅中难分
             难舍的爱情吧,那些舒缓的拥吻、飘动的纱巾和风,还有印地安
             老人带来的梦幻……

             27个配乐作品被从时代的角落里翻检而出,经过剪辑、拼贴、重
             新混音或合二为一,变成了连续完整的新作品,它是暴躁者和情
             圣共享的声响叙事诗,讲解着我们时代的疯狂——它来自文明的
             挂帧⑴で枷蛐牧榈谋览;蚨傥颉S胫杂Φ牡缬霸蛏柘铝
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             卟闪业厣彼懒烁改溉缓笫簧666号公路,在一路杀死48个警察和
             平民之后成为全美国的明星,在电视上,成群的崇拜者将他们与
             James Dean和Jim Morrison相提并论!他们的爱情小有波澜而
             又密不可分,误杀印地安老人之后他们终于落入法网,经历一年
             的苦苦思念——当然,还顺便干掉5个犯人、3名警察——在连环
             杀手电视节目主持人的直接采访中,这同样拥有不幸童年的男子
             发表了与让-保尔.萨特、米歇尔.福柯一脉相承的演说并导致看电
             视的众犯人发起暴动。无耻的媒体人也发生了灵魂的暴动,他被
             出名和自由这两股毒火焚烧,颠狂,然后与杀人狂爱侣并肩杀出
             重围并被后者认真地处决。在最后的镜头中,刽子手已经儿女绕
             膝、欢歌笑语绕着彩云飞。体制中的每一个角色都被揭露出了异
             化:权力的三个分型中,道德是乱伦、粗鲁和专制的父亲,国家
             是神经质的监狱长和制造仇恨的色狼警察,社会是以贩卖罪恶与
             谎言来致富的新闻界。反倒是体制的对面,一对与爱情、死亡、
             欲望、本能和命运同在的魔鬼变成了哲学家的宠儿。

             在杀人狂沿途猎杀和监狱暴动的场景中,两首来自Womad厂牌
             的部落歌声响彻云霄,仿佛可以引领迷惘的我们远离痛苦。但这
             并不可能,正如Trent Reznor被压抑的声音所唱:“I just want
             something I can never have”。那歌声潮湿而音乐阴冷,其
             时,电子音效猛晃着,气若游丝的钢琴反复着,城市的夜色在 烟
             与光的飘逝中毫无轮廊可言……迷惘同样可以从Russel Means的
             召魂曲猛然跃向1965年Hollywood Persuaders的“Drums A
             Go-go”,舞蹈得热情、无忧。Rap大侠Dr.Dre会随监狱镜头来
             一首关于黑人权利的Hip-hop;不过,这远不如Leonard Cohen
             在血腥镜头的最后阶段哦咏的“The Future”那样彻底,因为后
             者的歌声在影片结尾处出现,只是为了傲慢地证明社会或心灵的
             无序、混浊,和关于未来的悲观展望。

             将Oliver Stone的666号公路抽象出来,我们又或可驰上另一道真
             正绝对的、彻底的时代之旅。如果说“Nature Born Killers”多
             少有点后现代主义社会理论与后现代电影的尝试,那么“Wild
             Heart”的导演David Lynch在1996年掷出的诡异之作“Lost
             Highway”则成心借用现代主义手法来摧毁现代性问题的论坛、
             战场或乐园,甚至颠覆了电影本身的概念。一位次中音萨克斯手
             Fred(他玩的是刺耳的自由爵士)和妻子Renee接连收到神秘的录
             像带,摄有二人房中秘事,在他发现自己杀了Renee后,时空开
             始错位,Fred变成了Peter!就在头痛之后,牢房里没了可怜的乐
             师,换了无缘无故的修车小伙——该Prter好像患了失忆症,出狱
             回家、一无所知,然后在与黑社会老大Eddy的小蜜Alice勾搭起
             来。小蜜自然是Renee的复制者了(演员都没换啊),她教唆小
             伙子干掉皮条客Andy,劫款而逃,在沙漠中,做完爱就无端消
             逝,Peter又变成了Fred。老小伙于是被没有眉毛、手持摄像机的
             妖人追赶,去杀死Eddy,驾车狂奔……一万条谜语也抵不过
             David Lynch的诡计,您根本别打算看懂它。

             这所谓的电影在将逻辑和故事狠狠戏弄,甚至羞辱了各国的奥斯
             卡追星族,它无法在情节上自圆其说,它充斥着廉价而过时的象
             征手法、庸俗的神秘主义、极端的视像艺术元素,它的人物全是
             符号而色彩刺眼镜头单调。更加令我迷醉的,则是音乐制作人也
             由Trent Reznor出任!好啊,还有谁比他更爱这时代内部的机
             械、冰冷和压抑?还有谁比他更欣赏那肉体上不死的迷惘、苦痛
             和恐慌?与热闹的“Nature Born Killers”相比,疯狂不见了,
             恐惧出现了,23首配乐作品中,有11首由Angelo Badalament和
             Barry Adamson两位爵士老朽主刀,忽而弦乐,忽而Hip-hop,
             果然老辣阴沉、悲惨致命。必不可少的工业铁轮也会按时驰过,
             除了Trent及其九寸钉外,还有打着嘟噜的德国恶人Rammstein
             和弑神者Marilyn Manson。哼哼哼和轰轰轰之间,有Lou Reed
             痉挛的歌喉吟唱“This Magic Moment”——那差不多是本片唯
             一不摧残观众的时刻,30年前就做了另类教父的Reed伯伯是伴随
             美女名车出现在汽车修理厂的,阳光美好,可惜这仍是个圈套。
             倘若您回想起666号公路上的杀人狂,大约会忍不住说It's real
             cool!但在另一条黑暗中的、车灯只照着黄色分道线的无尽公路
             上,就再也没有快感可言了,尽管开头结尾均由时髦的David
             Bowie演绎“I'm Deranged”的两个版本,但Techno花招并未
             挡住开头的无助和结尾的虚无,节奏的铮然也恰好与钢琴的执著
             共谱一支永无出路的漂流夜曲。

             于我国文人而言,漂流必然是星光大海、风雨行囊,那Darid
             Lynch却揪住美式的公路不放,让车灯孤独地照着,让一次汽车
             性爱伴随Smashing Pumpkins凄艳唯美的小调,让工业金属隆隆
             作响的时候驾车人脑袋摇得变形,让黑社会分子在飞车斗狠后殴
             打良民,也让Trent老兄干脆创作一首“Driver Down”。视觉
             上频频动用的黑场、特写和强光强色,正如同听觉上骤起骤息的
             刺激,实在是当代观众的烈药,心智不全者恐怕会要因此疯掉。
             那剧烈的印象只是为了强调命运的不可救药,些许性爱的甜美也
             荒苋梦⒎绱抵溉榉浚叫研榭盏男鹿诺渲饕甯枭鸵痪洹澳愕貌
             坏轿摇薄A榛瓴唤鑫拗善埽以缫雅惆樯缁嵯萑虢├渲常
             癗ature Born Killers”中用了声学实验者Diamanda
             Galas1956年的“I Put A Spell On You”,而“Laost Highway
             ”中又有Marilyn Manson翻唱此曲,化妖气为狰狞——你以为
             这咒语是谁人所施?!就让公路、手枪、摄像机、麻木的表情与
             无端的祸事、妖人、幻觉一同出现吧,David lynch要说,世上没
             有脱离了现实的玄思。

             要说电影原声大碟,“Lost Hingway”实在比不过“Nature
             Born Killers”的丰富多彩,但要论电影,却是前者的单调晦涩抵
             达了大导演不敢涉足的抽象极致。因而前者偏重的大量噪音声效
             或无标题器乐也更令唱片店老板头疼。头疼的不只是他,还有
             我,没心没肺地服下Oliver Stone的疯狂,然后在David Lynch
             那里清醒得心碎。这就像“Driver Down”一曲所示,猛烈摇滚
             的前半部分必将由无调的萨克斯Solo过渡到凌乱绝望的钢琴上
             去,今夏的苦干良夜,我是怎样逃脱了Trent Reznor的杀伤、假
             装只是个口味刁钻的爱乐人呢?这连我自己也不明白,坦白地
             说,我只是两套盗版VCD和两张打口唱片的拥有者,和数十亿同
             时代人一样,我并不能拥有命运。


             “Nature Born Killers”——《天生杀人狂》
             “Lost Highway”——《妖夜慌踪》
             Leonard Cohen——莱奥纳德.可罕
             “Waiting For The Miracle”——《等待奇迹》
             Oliver Stone——奥立弗.斯通
             “Shitlist”——《废话连篇》
             Trent Reznor——特兰特.莱兹诺
             Bob Dylan——鲍勃.迪伦
             “You Belong To Me”——《你属于我》
             Barry Adamson——巴瑞.亚当森
             Quentin Tarantino——昆汀.塔伦蒂诺
             James Dean——詹姆斯.迪恩
             Jim Morrison——吉姆.莫里森
             “I just want something I can never have”——“我渴望着我
             永不能得到的东西”
             Russel Means——罗塞尔.米恩
             Hollywood Persuaders——好来坞说客
             Rap——说唱乐
             “The Future”——《未来》
             “Wild Heart”——《我心狂野》
             David Lynch——大卫.林奇
             Fred——弗雷德
             Renee——瑞妮
             Peter——彼得
             Eddy——艾迪
             Alice——艾莉丝
             Andy——安迪
             Angelo Badalament——安捷罗.巴达拉门特
             Rammstein——罗姆斯坦
             Marilyn Manson——马瑞龙.曼森
             Lou Reed——罗.里德
             “This Magic Moment”——《这魔法时刻》
             It's real cool——这可真酷
             David Bowie——大卫.鲍维
             “I'm Deranged”——《我已颠狂》
             Smashing Pumpkins——碎南瓜
             “Driver Down”——驶入深渊
             Diamanda Galas——戴蒙达.加拉斯
             “I Put A Spell On You”——《我已向你施咒》


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Well, I fucked a queen, I fucked fuck,
I've even sucked an old man's cock.
So what, so what.
And I fucked a sheep, I fucked a goat,
I rammed my cock right down its throat.
So what, so what.

※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 128.135.152.19]

 
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