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定于一尊-写在佳能全幅无反上市之前
[版面:摄影器材][首篇作者:ucps] , 2018年08月10日10:44:42 ,813次阅读,3次回复
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ucps
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发信人: ucps (红脖子), 信区: PhotoGear
标  题: 定于一尊-写在佳能全幅无反上市之前
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Aug 10 10:44:42 2018, 美东)

佳能两位数机器的主要任务,是发烧消费级单反相机的前进(挤牙膏)方向。对于喜欢
新鲜相机功能,又没有商业严苛任务的高玩提供一种选择,同时也注定了这个级别的机
器,耐用度较低,更新换代也较快,但是主打各种新的相机技术更新而不是三位数机器
上面,功能和参数的简单堆砌和排列组合。简单的说,半幅相机从40D开始提高像素,
到了50D提高机械性能,60D起翻转屏和视频功能,70D提升对焦(首次引入双像素对焦
),80D对即时取景对焦的功能模块完善,继续进行着新功能拓展和减配版的业余发烧
级产品线的策略。可以想像的是,90D会提高视频功能,引入4K功能,但是最重要的是
,要实现和无反基本相同的电子快门功能,从而将拍摄和摄影以消费级,实验性地实现
。这相对而言,从技术难度和成本的角度,在两位数机器的价位和性价比规范下是可以
实现的,所以90D会先于一位数旗舰半幅相机的推出。

60D开始,引申出7D这样一个在高速拍摄方面完成体的相机系统,而相比较而言,60D的
机身开始采用塑料材质降低成本,把耐用性放到更高级别的机器上。7Dc主要是快门和
存储速度,7D2上实现了对焦和覆盖范围的提升。至此,在这个性能方面7D系列已经完
成了历史使命。半幅相机相比全幅相机而言,因为感光片较小,制作生产难度较低,所
以把相机的某种单一功能完整化的难度也较低。目前7D打击的痛点也就是高速拍摄,这
个非常成功。但是随着视频在影像领域的重要性越来越高,很有可能视频拍摄会成为另
外一个“旗舰”半幅单反相机的发展方向,所以与其称之为7D3,不如称之8D或者9D。
在这个方向,90D初步实现的反光板预升状态下的各种类似于无反相机的操作,高速电
子快门,无crop 4K,各种柱状图,峰值对焦等等都可以在EFS镜头群中得到充分发挥。
(这里需要多插一句,虽然视频拍摄尤其是自拍需要广角镜头,而佳能EFS画幅的广角
镜头水平一般,但是毕竟视频jpeg模式下对画质要求是低于照片的,所以不管是10/18
还是10/22都足够,但是依然希望佳能能做出F2.8的变焦超广半幅镜头。)但是这个体
系所需要的技术对佳能目前而言,有些强人所难了。毕竟第一,消费级别有EFS画幅的m
口镜头和机身,90D只需要把目前这些小白鼠机型的技术移植过来即可,但是到了一位
数机器,如果这些性能比不上自家1系,或者对标A73,那么这个系统就没有用处,目前
来看佳能自家的芯片很难。这就是为什么,在低端领域,m口可以带来很多的利润,如
果90D实现这些功能,中端也可以占领,打垮A6500,但是到了高端,技术上达不到就没
有办法了。

这一点其实是索尼现在发展一个致命的忽略。目前基本上是不太在意半幅无反的镜头开
发,相当于给了佳能这么好几年的时间在单反上面赶上中端配置的技术。一旦EFS口相
机可以做到A6500的功能,很多人还是习惯于佳能相机镜头系统的色彩和操控。在全幅
领域,目前流行的高快门速度和视频的确是在无反相机上可以做到完美的结合,无论从
成本控制还是市场需求上面都是一个商业价值非常高的热点。这是毋庸置疑的,所以,
佳能与其开发高难度,单独强化单反视频拍摄功能的8D或者9D,不如先跳船到无反平台
,做既能高速连拍,又能拍摄高质量视频的机型,同样的,考虑到视频后期的难度,佳
能本身的色彩和镜头群对很多全幅视频拍摄者也是有很大吸引力的。这也符合佳能一贯
的市场策略,首先抛出一个高端的产品,(和两位数的创新不同,这里的高端是素质的
高,而不是某种新的功能),证明我可以做,然后再下放到8D或者9D单独给不需要高速
连拍,但是极为看重视频的重度功能用户。至此,视频功能就算是一个新的相机方向完
成体。这是佳能从60D开始到今天也小十年了,不知道能不能给大家带来王者归来的感
觉。

所以对于世界第一的相机生产厂而言,不在于理念的争论,什么平台对于现在哪种功能
的需求更能够比较便宜的满足,就采用哪种平台。然后根据市场,再进一步细分功能和
性能的差异化来满足各类消费者。如果今天无反是一个好的结合点,那么就做无反,如
果明天又有新的带通讯或者游戏或者VR需求的相机平台出现了,那么佳能也会根据市场
做出调整。姓资或者姓社都不是问题,问题是看到怎么样的产品在怎么样的市场中能赚
钱,很遗憾,至少索尼错过非全幅的无反就证明了他没有看到这个其实是更重要的市场
,究竟现在有多少人能负担得起A7系统呢?但是佳能能对市场做到这些判断,也是自己
强大的产能维持多条生产线,尤其是现在基本上没人瞧得上的三位数和四位数机器的生
产线,这些没有多少利润的产品,给佳能精确的提供了整个市场的需求走向。依靠人民
推动改革开放,依靠人民创造历史伟业,才是佳能定于一尊的理论基础。

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hercubic
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发信人: hercubic (cubic), 信区: PhotoGear
标  题: 定于一尊-写在佳能全幅无反上市之前
发信站: BBS 未名空间站 (Fri Aug 10 11:02:10 2018, 美东)

90D要在视频上赶超A6500 很有难度

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ucps
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发信人: ucps (红脖子), 信区: PhotoGear
标  题: Re: 定于一尊-写在佳能全幅无反上市之前
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Aug 19 18:05:04 2018, 美东)

关于挤牙膏?
首先,技术的发展速度是不以人的意志为转移的。换句话说,不管是包括CMOS在内的各
种芯片的接近现阶段制作工艺极限的发展速度,还是电子产品性能对于产品生产的成本
压力,在相机产业都已经到了瓶颈的阶段。的确是经历了像素的大爆发和ISO的大爆发
之后,近几年的相机参数已经不满足摩尔定律的增长规律了。这一点,是科学技术发展
的结果,不是商业发展的结果。所以,从用户的角度,是喜欢尼康的“三年不开张,开
张吃三年”,还是佳能的每年都把最新的一些小修小补的技术尽可能的转化成可以立即
购买的消费品?佳能并不指望所有消费者对于每一代的新产品进行升级,但是对于进入
这个领域的新的用户,其实这是更加公平的做法。打个比方,究竟消费者是喜欢同样的
价格买比较新的产品,还是买三年前推出的但是比较便宜的产品?当然,这两种商业逻
辑都是符合客观规律的。所以不管是佳能还是尼康,都是可以理解的,尼康也做了比如
D610这样小修小补的机器。
索尼在电子技术领域一直采取的是比较激进的营销策略,比如电视游戏机等都是前两年
赔本赚吆喝,第三到四年因为制作成本降低,开始对硬件盈利。当然到了微软的XBOX就
更加财大气粗,整个产品周期都不用在硬件上赚钱,但是游戏毕竟是内容输出的产品,
可以通过后续的基于硬件平台的游戏软件和玩家社区盈利,可是相机器材是内容输入的
产品,我不知道这样的商业模式的内在逻辑是什么。

关于奸商

其次就是对于不同的功能的组合,很多用户抱怨的是为什么佳能不把5D3,4上面一些看
似成本不高的feature下放到6D2上面(一个对比就是很多功能连入门级的相机都有)。
这里不是挤牙膏的问题,因为这些技术已经非常成熟了,从技术成本到工艺成本都不是
问题。所以大骂佳能脑残。我个人感觉,佳能的产品从来都不是追求一台可以传宗接代
的单反相机完成体,比如尼康有很多“一代神机”,以其优异的性能和全面的功能来满
足绝大部分消费者的需求。但是另一种哲学就是,某种产品就是为了最大化某种功能的
存在。比如,7D作为速度机,对于野外摄影和纪实新闻在当年很有市场,所以从颜色表
现上,加强了绿色,黑色,蓝色等冷色调的表现,高感也基本上不弱于甚至是强于对应
的60D-80D的表现,从而满足高速摄影的需求。7D2同样的只不过是补齐了初代产品的
漏洞,作为有具体用途的相机,没什么可以吐槽的。换句话说,必须承认D500是更加完
美的相机,记得看过D500配合适马50-100大光圈镜头拍摄的扫街人像,那种细腻和色彩
真的是让我第一次觉得可以比拟全幅的效果。但是同样的二手价格,你可以买一台7D2
加一台6D。如果说,佳能为了不同的用途采用各种用户细分是奸商的本质,那我也无话
可说。但是也许有的用户会感激这种营销策略。这里的前提在于,如果要平衡成本的话
,那么是无法做到把所有的功能放到一起的,指望高速(7D),高像素,强视频(未来
的系列或者自家摄像机),便携(6D)都融合在一台相机里面,还要有一个不要离谱的
价格,那是不切实际的。如果成本一定,无论你增加或者删减任何一个功能,都会有用
户不满的,那么唯一的解决办法就是具体化这个产品的用户群。再比如5Ds则是高像素
的商业棚拍或者风景,需要大幅打印的照片的新系列,和5D的出发点不同。
5Dc是第一台消费级全幅,5D2加载了视频功能,于是用户会期待5D3具有目前5D4的性
能,可是5D3变成了第一台真正意义上全幅的全能相机,或者说就是把5D2的欠缺补齐,
难道这就不重要,非要命名为5D2plus才行?如果非要说5D1,5D2,5D3这个系列有什么
功能的话,就是人像拍摄了,像素够用,性能平衡,使用顺手,对红色黄色等暖色调进
行了优化。换句话,也许其他品牌对于制作一台经典的相机有自己的理解,至少佳能对
于经典,是基于一个功能的考量的。如果说摆拍人像的话,我个人认为5D的每一代都是
经典。

功能和性能

6D的出现以及索尼说以后不再买自家的某种高级感光片都说明了一个问题,就是CMOS自
从电子相机进入数码时代以后,一直作为成本的主要组成部分的CMOS开始变得不那么重
要了。其他功能的成本所占的比例开始提升,以至于可以把这些功能抽掉就可以做出便
宜一半的机器。索尼也可以不用担心陷入不提供某种CMOS就把对手给彻底掐死的窘境。
这其实就意味着整个数码相机的发展都会进入一个新的时代。用户需要了解的是,即便
同样的像素,感光度,动态范围和色彩深度,不同级别的产品(三位数对于两位数,两
位数之于一位数)这里的区别不是功能的区别,而是性能的区别。不同位数的相机,画
质的区别是巨大的,这一点在CMOS的比重越来越小的情况下更是会变本加厉,因为从现
在开始,会有越来越多纸面上看不到的非传统意义上的参数成为未来相机的发展空间,
遑论目前已经在对焦,测光,和操控,用料上面的区别了。5D4理论上,应该是这样的
具有转型意义的产品。但是我目前还没有看出来。6D2的叫座不叫好也就是说明了,测
评人需要做自己的工作,也就是评测,但是佳能究竟怎么考量自己商业的健康发展,持
续为用户提供新技术带来的产品,以及用户究竟用相机来拍砖墙和蓝天大逆光(就跟手
机跑分一样),还是旅游拍摄,那是另外一回事。

堆料

适马总是讲自己堆料,前提是因为现在光学发展已经没什么突破了,而计算机辅助设计
镜头的技术也很成熟,那么提高画质的唯一办法就是堆料。这个推论也对也不对。首先
看历史上,在手工计算的年代,徕卡蔡司都是算光路图的高手,而蔡司因为对于成本控
制的精细操作,在商业上更加成功。日本厂商后来居上,尤其是电子化以后,由于欧盟
对于稀土元素在民用玻璃中的限制,塑料镜筒和树脂镜片的流行,反而让日本厂商获得
竞争优势,加上再后来的相机轻量化趋势和日用品化,现代相机系统里,重量体积绝对
是一个谁也无法绕过的标准。可是适马说不。而且通过自己舍得用料获得美誉。那么,
instead of做这样一支经常是点歪了科技树的镜头,所以适马的理论是对的就在于的确
这是提高画质的正途,有种“拨乱反正”的味道。
佳能走的是另一条路。佳能在广角部分就从20-35,17-35,17-40,16-35做了六支才找
到正确的设计,中焦端如果你去佳能镜头博物馆看看,迭代了多少代才做到镜皇的。所
以,这也许是另外一种意义上的“堆料”,当然你可以说这种方式每次都有用户当小白
鼠,这种堆料的成本是用户在买单。可是,适马的大口径,大体积,大重量,对于日常
使用的用户而言不也是用户无时无刻在买单?佳能现在在中高端镜头上修起的厚厚的护
城河,的确是基于三十年的不断辛勤更新产品的结果。所以,也许这三十年光学理论没
有进步,但是制作工艺和电子技术都在无时无刻不在进步,这些对于最后的镜头是至关
重要的。所以,也许适马的理论在具体消费级产品上面是不全面的,也有别的创新的路
子。
那么关于佳能最新的无反相机,有人说也许就是EF卡口,那么我觉得,无反本身的卖点
就是轻便,如果做到最后,为了自己的镜头群,保持这样一个卡口和法兰距,而无法把
相机做的更小,我就会跟对于5D4一样,无法理解这样的佳能。如果佳能换了卡口,结
果肯定是会引出一大批奸商,挤牙膏之类的言论,但是时间会说明一切,而电子时代,
这些都不需要太久。
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deBuck
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发信人: deBuck (小公举), 信区: PhotoGear
标  题: Re: 定于一尊-写在佳能全幅无反上市之前
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Aug 19 21:27:51 2018, 美东)

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