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文章阅读:是我太保守,还是於梨华的性描写尺度的确大?
[同主题阅读] [版面: 读书听歌看电影] [作者:wh] , 2009年11月15日16:14:10
wh
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发信人: wh (wh), 信区: LeisureTime
标  题: 是我太保守,还是於梨华的性描写尺度的确大?
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Nov 15 16:14:10 2009, 美东)

於梨华被誉为当代留学生文学鼻祖,成名作是《又见棕榈,又见棕榈》,我中学时读过
,依
稀记得很感人,但海外生活对我来说很遥远陌生。最近读她的被誉为北美版《围城》的
小说《在离去与道别之间》,大吃一惊。年逾古稀的於梨华仍汲汲创作十分耗神的长篇
,精神自然可嘉。但她好像是重返青春一样,写得不仅像琼瑶岑凯伦那样的言情小说,
简直可以称得上艳情小说了。不过呆大说好,qicheji也说她的其他作品好。那我来摘
抄几段,你们看看是我太保守,还是她的确出格。

小说讲的是学术圈的明争暗斗和男女纠葛。女主角方如真显然是作者本人的翻版:作家
,有子有女有丈夫,在纽约州某大学兼职教中文,与校长婚外恋。小说结尾如真与丈夫
分居,距於梨华离婚、与美国校长结婚的经历仅一步之遥。

於梨华对方如真自然移情偏爱,但她的描写却不时让我心惊肉跳。如真出场时“是个极
有吸引力的女人,这吸引力来自她的光采,来自她顾盼之间,别人没有的神韵,来自她
微笑,欢笑,狂笑时,摄人的媚、悦、与放肆。她有次英所没有的性感。……她不艳,
甚至不美,但灼灼有光,有不自觉的,不做作的生命力。”要不是这最后一句,我还以
为作者是在讥贬。“媚、悦、与放肆”这些词在我看来有点轻浮和轻佻。於梨华爱用“
微笑,欢笑,狂笑”这样的排比递进句式,写女配角段次英时,也说她“有一股叫人对
她看,看了想对她细看,细看后想研究她的欲望”,细腻而啰嗦。

小说充满男女八卦,每个人物的出场都伴随着种种细枝末节的闲言碎语。比如如真津津
有味地回忆段次英的同事,曾是她大学好友的男朋友,还很让她迷恋过:“那一口纯正
圆润的北京话,那一股带沙哑的磁低音!如果她闭上眼,光听他讲话,她会起各种幻想
,做各种痴梦,而且是见不得人的痴梦。”lietome灌水说自己声音控时也没到这个尺
度。老太太很坦诚,坦诚得令人不忍卒读。又如段次英打听尚必宏和如真的婚外情,如
真又打听尚必宏和段次英的隐情,并猜测系主任、院长、剧作家等人的男女关系,都非
常琐碎离题无聊。小说也因此显得拖沓、松散。

另外,小说的人物描写带着作者很强的倾向性。段次英刚出场时的描写还客观公允,越
到后来越独断专行,甚至宣称与任何人——甚至丈夫——都是互相利用。于是有这么一
段:
“客散夜深。段次英冲了凉,穿了一件粉红丝质的长睡衫坐在床边的摇转小沙发上抽着
烟等立言。黑亮的长发披在光裸的肩上,托出圆润细致的颈子,许是喝了杯甜酒,双颊
带粉,黑瞳如波,见他进来,那飘过来的眼风使他猛的拿走她指间的烟蒂,一把抱起她
来,以致挂在肩上的肩带滑落,整件丝衫滑落在地,抱在他臂里的是洗过澡、喷过香水
,虽生过一个孩子但仍保持起伏诱人身段的裸体。他仅低嚎一声,将她掳到床上,灯也
不及关,裤也不及脱,只擦的一声降下他裤裆的拉链,即已由他挺立的小将闯入她润滑
的、有备的、等待的、又是存心擒捉他的迷宫了。
“狂风暴雨后,偃旗息鼓,风平浪静。次英一伸手,关了床头的灯。立言把她揽入他满
是胸毛的怀中,挟住,轻轻唤了她一声:娼妇!
“她没作声。黑暗中,他自然看不到她浮在唇间的笑:胜利的微笑。”
这完全是艳情小说的笔法了,我觉得毫无必要。而且次英不过是要去外地就职,又不是
什么过错,不必对丈夫如此曲意奉承,需要使出“娼妇”的手段来赢得“胜利”,这未
免丑化次英了。

之后方如真、段次英与校长等一起去中国考察,如真与校长迅速生情。如真念兹在兹,
脑子里全是“一张张表情不同的柯玛校长的脸,还有,他的眼睛;看她的、盯着她看的
、读她表情的、表达他意愿的、他的眼睛。她突的抽出手臂,蒙住自己的眼睛,那还不
够,翻了个身,伏着睡,把脸藏在枕头里,使自己看不见任何东西。但他的脸是印在她
心版上,脑版上的。像捉迷藏时,你把那个人的眼睛用手帕包了起来,他还是知道他要
找的人在那里,等着他,诱着他,而且愿意被他擒住。//她将枕头推在一边,翻身坐起
。神经病!自作多情!!你想到哪里去了!!!”这段描写除了惯用的累赘排比句式,
还很有琼瑶气质,尤其是最后三句话,显得很纯情,实在是矫情。

旅行结束后回美国,如真与丈夫做爱。“她才四十岁,她身体健康,她的确有三个星期
没有男性的触摸,更毋庸说没有性关系,她当然要,所以她的身体在他的嘴,舌头,双
手及阳具的进攻下,逐渐软化、融化、液化而反应了他,接纳了他而全部投降。那只是
生理的。心理上有一部分留在别人的身边。”这些描写是不是也太具体实在了。完事后
丈夫想抱她,她不由自主地把他推开,又觉不安,“闭上眼把身子偎了过去,把脸藏入
他胸口,腻着声说:‘人家想看看你嘛!’”这话说得怎么那么像乐子!我又起一身鸡
皮疙瘩,同时佩服她已经离心了还能那么腻。

接着校长约她去办公室请教中文,借机表白,亲吻,也让我看得汗毛直竖,这可是校长
办公室!两人终于在纽约的旅馆私会,“柯玛校长在七十四街的意大利餐室玛利恩订了
六点半的餐桌,没赶上。在百老汇与三十七街间的欧尼尔戏院订的两张歌舞剧的票,没
赶上。从如真四点多抵达旅馆一直到八点多,他们都没有出过房门,下过床。如真活到
四十二,怎么也没梦到过性欲与爱情揉合在一起时,可以带来这般如醉如痴的欢悦,这
般灵肉合一的飘飘欲仙、对世界再没有别的奢求的、死而无憾的境界!那一股,像一只
小虫潜入她胸膛里、小口地搔、咬、蛰她心窝的愧疚、悔恨与羞惭是在她满足安详而又
疲乏地躺在他臂弯里、依偎在他宽厚多毛的胸前时才悄悄从她心窝流窜到她躯体的各个
角落的。//‘真,你想出去吃点东西,还是叫餐厅送点食物上来?’他吻了下她出门前
刚洗过、吹过、喷过微带香味的胶水,梳得很蓬松、但过了几个小时的折腾及汗湿,已
疲软地披散一枕的头发说。”
你们感觉如何?我看到这里时是死心塌地地觉得她写房事的尺度真是很大。最后这个长
句也很让人讨饶。前一段“悔恨与羞惭”的长句,也显然缺两个逗号。整篇小说的逗号
、句号用得很混乱。而夏志清还夸她是“近年来罕见的最精致的文体家”。杨振宁也在
序言里盛赞於梨华的长句,比如这句:“她将自己被因痛苦因喜悦因爱因悔等复杂的搏
斗的混乱的情愫而扯得扭曲的脸庞藏匿到他的胸膛”。我的天,是不是这些海外华人都
互相吹捧?我只觉得这些句子冗长、累赘、滥情、西化。

因为不太能接受这些描写,我对方如真的婚外恋就没什么同情。这个基本立足点都动摇
了,别的情节也一样不令人信服。段次英如此精明能干,八面玲珑,后来却变得张牙舞
爪,警告如真不要“老是找机会单独同校长在一起”,会“直接影响我的前程”。如此
愚蠢粗鲁的话,很不合常理。如真满腔窦娥冤地控诉段次英太没良心,恩将仇报,也让
人觉得只是一面之词。作者一力维护如真,丑化次英,反而让人对后者更同情一点。小
说写到这个份上是不是很失败。

《在离去与道别之间》之后,於梨华又有新长篇《彼岸》问世,又是写她的家事。这回
是写女儿和外孙女,想来不会有什么房事,让人松一口气。老太太如果那么看重、珍爱
自己的一生经历,或许写成自传、散文,都比小说强。而在男女八卦和扭曲的长句方面
是否也可以收敛一点。

原著在网上有下载:
http://vip.book.sina.com.cn/book/index_38303.html


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欢迎来读书听歌看电影版(LeisureTime):
http://www.mitbbs.com/bbsdoc/LeisureTime.html

※ 修改:·wh 於 Apr 24 02:57:35 2013 修改本文·[FROM: 69.]
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